影子的告發(土屋隆夫)

土屋隆夫先生據說是日本推理小說界「戰後四人」中,目前碩果僅存的一人,同時他的「少產」以及「本格派推理」也是十分有名的(以上是純粹引述書中的介紹,我本身對推理小說界接觸不深,至少不會像奇幻小說那麼瘋狂)。

這 一本「影子的告發」,裡面用的詭計應該是後來經常被其他推理作家、漫畫家引用甚至抄襲的,看了就知道,所以我也不多說什麼。因為這裡面的詭計不是我寫這一 篇文章的重點。這個或許可以找別的友人(例如我知道我大學同學 Pets 在推理小說領域的涉獵絕對比我深很多)去作專文的詭計介紹也說不定。當然後來引用的漫畫家或小說家並沒有真的像土屋隆夫老師這樣清楚知道單是這樣的詭計是 不夠的,還另外設計了狀況詭計,由此可以看出「一代宗匠」跟一般作家的差別。我的評語下的有點武斷跟不適當就是了。

「影子的告發」其實 我在讀完的當下其實就很想寫下這一篇,但是卻不知道要如何下筆,稍微思索一下才覺得我對土屋隆夫老師的認識太少了,或許該多閱讀他的其他作品,因此等到 「紅的組曲」的中文版推出(我的日文閱讀能力雖有一定程度,但是要閱讀這些需要思索的推理小說類別顯然明顯不足),我確定我想要說些什麼了之後才正式為此 文。

土屋隆夫老師在這些作品裡創造了千草泰輔檢察官,但是他只是代表性人物,他下面還有不少刑警作為他的助手,而且不是早期神探式的小 說手法(也就是先由助手提出可能性其實看起來很高的推理,接著被神探嗤笑駁倒這種的情節),千草檢察官雖然都扮演破案的臨門一腳的角色,但是他跟下面的警 察的互動、推理、猜想、辯論甚至被駁倒,使得這一群偵探給我們的感覺也不過是平凡人而已(而且還會跟老婆吵架懊惱不已的同時還邊辦案)。

而 且土屋隆夫老師並不是將詭計列在推理小說中最重要的位置,而將動機、心理列為最重要的(並不是說詭計不重要,而是有些推理小說實在是太過專注描寫詭計了, 反而犯人的動機很薄弱),因此這兩本推理小說,實在是讀來津津有味,即使裡面的詭計已經了然於胸,卻又會對裡面的情節吟味再三。

「紅的組曲」的心理詭計相較之下不是那麼容易勘破,而且必須要一直抽絲剝繭相較之下讀起來很累,如果想要享受閱讀的樂趣,又不太想太傷腦細胞,「影子的告發」是個相當不錯的選擇。我相信讀的人會對裡面千草檢察官這些『平凡的神探』感受到一種親切感。

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